这样纯粹的视听乐趣，回归电影本体的作品，注定在豆瓣上水土不服。毕竟，这里的人更喜欢挑‘剧情漏洞’，谈性别议题，解构一切，恨不得把一部电影变成论文素材。而纯粹的光影美学和对时光的雕刻，在‘文青’眼里，似乎不过是‘不够深刻’的代名词。

哈哈哈惊情四百年之加料加臭版 Bill我求求你演点人吧

德普女儿的演技些微尴尬…果然让一个男性编剧来改编这个由女性羞于启齿的欲望引发的瘟疫的故事没法让人共情。苍老恶心的男性躯体和美貌年轻的女性躯体一直无法让人为此种“情色”元素激动，甚至还有暗示了有人和女尸的情节让人倍感不适。死亡+高潮+牺牲+拯救怎么都像yy出来的猎奇景象。

艾格斯没有突破的一部。视听上的优点再吹其实也是吃老本，剧本上的硬伤再洗终究还是理不清。神经质的剧本，神经质到好笑，神经质到不讲叙事逻辑，比如百年吸血老登西纵欲身亡是什么神奇脑回路，就不能躲到阴影里吃吗？就像威廉达福的台词：牛顿看了都得打回母胎才能理解。

摄影画面是一顶一的好，表现主义的完美复兴。 但导演在艺术性和商业性间平衡不好，有这么豪华的卡司却束手束脚，这么好的影像应该配上更极致的作者表达。

剧本比惊情四百年好到不知道哪里去了，浪漫化吸血鬼与小女孩关系的叙事终于不用再看。一切悲剧始于她也终于她，她缺少关注且不被满足的欲望，她的引火烧身与自我救赎。制作上有顶尖的服化道，anna和ellen的所有accessories我必须拥有，带斗篷的大衣穿起来好像裙子好萌，count orlok只能从眼睛依稀辨认出是老四。剪辑节奏并不好而且每当我以为会有一个惊情四百年级别精妙美丽的转场的时候都会被结果逗笑。 12.28二刷 Thomas骑马逼近身后是城市镜头随着他经过一转看他远去进入群山物理意义上的breath-taking Thomas举起十字镐犹豫不决的同时夕阳打在墙壁上的光在慢慢缩减随着挥下去的那一刻日光完全消失做得太好太好

“What is this insufferable darkness？”虽然比不上德国表现主义的最早版本，但是在电影院dolby现代科技的gamification加持下好于herzog的版本。增加的圣诞节背景（并在圣诞上映）在商业化操作同时将“He has risen”指向Christ和Nosferatu的双重意义，如kierkegaard说的再也没有比christianity更加歌颂死亡的宗教，因为唯一克服死亡的方式就是死亡。因此，女主对待自己无法抑制的melancholy/抑郁和绝望的方式也是干脆彻底沉入最深的黑暗，在阳光中尸体凝固血液干涸，太美太哥特了！看的时候甚至一度有玩魂3或者血源诅咒的感觉。好多漆黑小猫和漆黑鼠鼠，超可爱！大概是本猫这辈子看过最好的商业片了（bushi）

哪怕是到了新古典怪谭电影领军人物艾格斯的手里，这样一个已然改编穷尽的文本也只能走上一条近乎老老实实的再翻拍之路，影像调色刻意去色彩搭配营造德国黑白默片既视感这点蒂姆·伯顿也早早在《断头谷》里尝试过了，倒是VFX的空前介入为表现主义影像的强风格美学找到了更加多元自由的演出形式，形如巨大的手掌阴影肆意的掠过夜幕下的城市这样类似的情节，以及可能的更深一步的讨论——CG作为虚拟图像渲染技术与德国表现主义电影的某种同源性和CG无法同传统技艺比拟的差异性，个人还是对本片的成色颇为失望的，或许《灯塔》的视觉体系是更适合的，如今这只是一部看似煞有介事实际非常规矩的流行电影而已。

从未在电影院如此坐立难安过。二星只是给电影美学，视听做到了极致但是剧本就是一滩，厌女情绪更是要溢出来了。老登请停止yy女性情欲，全程剥削女性身体你们荷里活也真是越做越娴熟。从最开始的呻吟到最后的裸体献身（看到书里的那个图我心就开始咯噔了，没想到最后真这样拍，必要性在哪我请问），无一不让人感到恶心。旁边的白女笑嘻嘻地说要给五星，后排的情侣吹口哨鼓掌，我只想说，毁灭吧，新年第一天不听豆友劝无视第六感花40刀来这儿是我自找的凌迟。另外，有几个演员的台词时而清晰时而模糊，能不能提升一下基本素养，我的耳朵遭老罪了。 2025.1.1 IMAX Sydney

艾格斯应该是有自己的美学风格和作者属性的，在女巫中是民俗迷信和愚昧之间的徘徊，在灯塔中是孤独和精神分裂之间的反复横跳，总之所谓传说啊，哥特啊，克苏鲁啊，最重要的就是要保持神秘，但这一步显然为了最后一幕油画般的献祭而牺牲掉了所有的神秘。更不用说电影还必不可少的要去致敬百年前的原作，然后还要致敬驱魔人致敬着魔。那我想艾格斯前两作奠定的美学基础也就献祭给大制作和好莱坞了。