我愿意把死后的遗产全部给卫诗雅让她给我破地狱

四⭐半。這才是真正的女權電影，看了這部電影再回看《好東西》真的是高下立判，後者只不過是靠金句的堆砌，但《破地獄》卻真正做到了戲裡戲外的女性崛起。因為喃無師傅確實有傳男不傳女的行規，所以連演員衛詩雅本人學破地獄都很不容易，找了很多師傅都不願意教，最後肯教的幾個師傅也都不肯教全，只教一部分，這樣就不算違背祖師爺的規矩。所以當最後衛詩雅飾演的女性角色在大銀幕上破地獄給千千萬萬觀眾看的時候，真的感受到了真正強大的女性力量，也是全片最感人的段落。不管文哥再怎麼不會做老爸，他最後能夠違背祖訓讓女兒給自己破地獄，這已經展現了他的父愛。這種臺前加幕後結合的雙重衝擊把全片頂向了最高潮。電影本身也沒得說，把人間真情四個字做到盡，通過一場場喪事展現出獅子山下的溫情。演員也是沒得說，真的挑不出毛病，票房冠軍實至名

喊了一辈子女人是污秽的父亲去世以后一封信就让女儿原谅了，中国人这辈子破不了的地狱终究还是那句“人都死了……”

我愿称之为中国人自己的寻梦环游记。爱却开不了口表达，伤害了却不知道如何道歉，太典型的东亚家庭表达，值得二刷

看似热泪盈眶，实则伪善、算计。导演根本抓不准自己想要表达的重点，导致前后两段非常割裂。前面是门外汉黄子华初入殡仪行业莽撞中成长，后半段则侧重以父女情来展现卫诗雅身为女儿在传男不传女的家族事业「喃呒」中与父亲的矛盾与和解，算是以小见大较为深切地表现了香港女性社会地位被放于下位的糟粕是如此根深蒂固，再结合前面对女儿职业与父女关系的多处细节刻画，可以构想出一条强有力的父权制度批判线，但除了展现她的困境，没有任何主动的寻求改变，而是一味的谦让隐忍。特别是最后用一场极为催泪的兄妹一齐「破地狱」来达到所谓「女性地位的转变/提升」，可这是被男性「恩准」的虚假转变/提升，完全是用强烈的生死壮阔之情掩盖了对体制批判，底层逻辑还是顺应与认可。不过开头结尾两场的「破地狱」全过程拍还是很基于专业的流畅、好看。#PE

想说别太厌女…女主的床戏很突兀 插足别人的感情这个戏份设计的毫无必要 感觉纯粹是为了铺垫后期被扇巴掌她爹不嫌丢脸这个桥段 她爹去世的时候我哭得很厉害 觉得女主也太可怜了 直到爹去世都没得到一句亲口的认可 然后我又意识到她爹的认可有这么重要吗 我为什么要这么在意 于是哭得更伤心了 plus子华的人设也很站不住脚 完全就突然一个大转变突然尊重行业尊重逝者了（我一整个大why？？）最后想说男的活在这个世界上也太轻松了 说了一辈子女的脏污 遗书道歉就能一笔带过 他爹生病他移民 他女友怀孕他不要 凭什么啊？？看完气了半个小时 又花钱又花时间还找气受

拍的轻飘飘，看的沉甸甸！ 看到四分之三处都有点可惜全片到此都没有对破·地狱的仪式有所展示，原来重头戏在这四分之一处，也才明白英文片名为何取THE LAST DANCE。 全片以“破”点题，破先人、破活人、破旧、破生、破死，破香港电影之困境。不知道是有意还是无意，还Call Back了《年少日记》。 许冠文和卫诗雅提名明年金像男女主应该没跑了吧，特别是许冠文，将东亚家庭里的父亲形象（古板、寡言、冷漠、严厉）演绎的贴皮入骨，香港的马龙白兰度名不虚传（魏道生说的）。

这部戏我愿称之为“中西结合疗效好”，个人年度最佳。要超度亡魂，更重要的是超度活人，是“破地狱”，也是“破心魔”。有欺师灭祖的反叛精神，才能开天辟地，破旧立新，向死而生。最后一幕，摆脱旧世界，迎向新希望。

感觉编剧是有点理解女性的处境了，但也不多。破地狱好看的部分是能想象到的，但是编剧感觉还停留在上个世纪，自以为是的理解女性和原谅父亲。。。怎么也逃不出合家欢的港式结局，用遗书既和解了父女关系，顺便修复了兄妹关系，这一套很公式但是也赚够了眼泪。但是也逃不出女儿就是奉献且孝顺的。觉得编剧最精明但愚蠢是，想借用女性经血与传统相悖的话题来展开讨论，但是一味的只会喊口号，制造矛盾，最后莫名其妙合家欢，根本不懂是在关心女性处境还是在制造噱头。

根本没必要给卫诗雅安排一段莫名其妙的床戏 这很男凝

啥时候有出特别版？　回复